陈凯歌为陈飞宇量身定制7部戏仍不火，星二代世袭制毁了内娱？(陈凯歌陈飞宇对比照)

陈凯歌导演或许也无法理解，自己手握顶级资源，动用了半个娱乐圈的人脉，为儿子陈飞宇铺设道路，花费七年时间拍摄七部大制作，却始终未能把他捧成顶流。从陈飞宇17岁主演青春电影《秘果》开始，他的演艺生涯仿佛加速了——他在《最好的我们》中担任男主角，在《皓衣行》一片未播先火，被视为耽美剧的潜力顶流，就连张艺谋导演的《悬崖之上》也特意为他留了一个重要角色。然而，提起陈飞宇，观众最印象深刻的，依旧是他在电影中的那句尴尬台词阿瑟请坐，以及在某酒店事件中那句我妈会难过的。

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这种资源和口碑的不匹配，在如今的内地娱乐圈早已不再是个别现象。陈宝国带着儿子陈月末参演了六部大戏，但观众却对他在剧中演绎的医生角色吐槽像盲人；吴刚硬是把儿子吴羽卿塞进了《狂飙》，让他饰演高晓晨，结果这个23岁的小伙子全程面部表情僵硬，戏份也被网友跳过；张光北让女儿张思乐在《觉醒年代》中扮演进步女性，结果她的哭戏却被嘲笑像村姑撒泼。这些星二代们一出道便依靠父辈的资源占据了巅峰位置，父亲的人脉成了他们最坚实的敲门砖，但演技却成了一个无法掩盖的短板——即使是中戏科班出身的张思乐，她的哭戏感染力不及普通素人演员，曾经的科班训练，在资源面前似乎成了一个笑话。

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更为让人心痛的是普通新人如今的生存境况。陈飞宇19岁时就已经获得了最佳人气男演员奖，而28岁的张晚意依旧在跑龙套，勉强凭借在《觉醒年代》中饰演陈独秀的次子一角才被观众注意到；当黄多多还在实习期时，就有机会与汤唯、王一博搭戏，而许多北影和中戏的毕业生依旧在剧组做无关紧要的小角色。根据艺恩的数据，2023年新生代演员的市场中，37%是星二代，而三大电影学院中新生中，27%是通过父辈的关系进入的。这不仅仅是娱乐圈，简直像是家族企业的接班仪式。

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有些人认为观众对星二代过于苛刻，但实际上，大家真正反感的从来不是拼爹本身。看看曾慕梅凭借电影《好东西》获得新人奖，她的获奖并不是依靠背景，而是靠着镜头前自然流露的灵气；再看沈佳润，她去韩国做练习生，凭借唱跳实力在韩流市场站稳脚跟。这些年轻人证明了：有背景不怕，但怕的是把资源当作免死金牌。陈凯歌曾在采访中提到演员要懂礼义廉耻，然而当儿子被拍到深夜带女生回酒店时，这番话似乎成了最有讽刺意味的教训。娱乐圈的世袭制并非因为资源的垄断而堕落，而是因为那种我爸是李刚的傲慢——他们认为凭借父辈的光环，就能跳过演技的培养，依靠资本的堆砌买来观众的喜爱。 如今，只要打开电视，许多剧集的演员表上，几乎总能看到熟悉的星二代面孔。他们从一开始就站在了起跑线的前方，坐上了火箭，而普通新人却连入场的机会都没有。然而，观众的眼睛是雪亮的。《狂飙》中的张颂文并非星二代，《山海情》中的热依扎也没有背景，他们凭借着出色的演技，依旧赢得了观众的认可。资本或许能决定谁能演主角，但它无法决定谁能真正被记住。陈凯歌七年未能捧红儿子的故事，或许更像是内地娱乐圈的最后清醒——当观众开始用遥控器来做决定，那些通过资源堆砌而成的泡沫，最终会被实力的浪潮冲得一干二净。